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鲁艺版画“重回”延安展“初心”|亚博APP手机版

发布时间:2021-04-06    来源:亚博APP78255

本文摘要:10月14日起,延安桥儿沟鲁迅艺术文学院旧址内,当年鲁艺戏剧系、音乐系、文学系、美术系窑洞教室成为展厅-文艺工作座谈会5周年之际,由中国美术馆、延安市委、延安市人民政府主办,延安市委宣传部、延安革命纪念地管理局、延安鲁艺文化园区主办的延安初心-中国美术馆典藏活化系列展览会在此展览,中国美术馆从馆藏中选出了52位艺术家的80幅延安抗战主题版画作品延安是中华民族圣地和中国革命圣地,是中国共产党人的精神家园,也是新中国文艺的发源地。

10月14日起,延安桥儿沟鲁迅艺术文学院旧址内,当年鲁艺戏剧系、音乐系、文学系、美术系窑洞教室成为展厅-文艺工作座谈会5周年之际,由中国美术馆、延安市委、延安市人民政府主办,延安市委宣传部、延安革命纪念地管理局、延安鲁艺文化园区主办的延安初心-中国美术馆典藏活化系列展览会在此展览,中国美术馆从馆藏中选出了52位艺术家的80幅延安抗战主题版画作品延安是中华民族圣地和中国革命圣地,是中国共产党人的精神家园,也是新中国文艺的发源地。党中央和毛泽东等老一辈革命家在延安战斗生活了13个春秋,带领全民重拾抗日战争、解放战争的伟大胜利,培养了光照千秋的延安精神。他们在这里阐述了中国共产党人的初心和愿景:为中国人民祝福,为中华民族祝福。本次展出了日军屠杀浴血奋战胜利曙光三篇文章,从多角度展示了中国共产党团结一致率领中国人民打败日本帝国主义,获得民族解放战争最后胜利的历史图景。

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古元、彦涵、罗工柳、力群……当时鲁艺的美术家和从鲁艺美术系回顾的新中国美术家的作品在窑洞展厅与鲁艺的旧照片和文物进行比较,可以说是鲁艺美术家的报告展。这些版画的尺寸不大,但气势磅礴,充满热情和力量,代表了抗战木刻的最低艺术水平。艺术家战时的经验与创作环境不同,抗战版画也呈现出不同的风格和面貌。

中国美协副主席、中国美术馆馆长吴为山说。他说,在全国人民的抗战时期,很多艺术家都有反感的民族使命感和社会责任感,将艺术创作与国家和民族的命运紧密结合起来。他们以刻刀为武器,大力投身于美术抗战的洪流中,创作了很多关注社会现实、民族痛苦、中国军民抵抗日本侵略者的作品。艺术家们利用木刻版画材料简单、制作简单、复印的优势,将作品公开发表在各种抗日刊物上,在各地举行流动展览,在解放区、国统区、陷落区广泛传播,在硝烟弥漫的战争时代发挥了宣传抗日救亡的力量。

胡一川的失业工人、王琦的难民车停着的时候、黄新波的寂寞、张望的受重伤的头……展出的很多作品描绘了中国人民在战乱中流浪、家庭散落的悲惨境遇,控告了日本侵略者在中国犯下的滔滔不绝的罪行。艺术家用可怜的感情描绘了战争时期的饥饿、疾病、死亡、人民无家可归、孩子失去避难的悲惨情况,传达了对日军屠杀的非常不满。

以李桦、王琦、王刃锋等为代表的国统区艺术家描绘战争痛苦,嘲笑日军屠杀,作品格调内敛动人,具有独特反感的艺术效果。《前线去》《太早了吧!中国格斗敌人搜山时营火等新中国木刻版画名作,表现了中国人民团结、众志成城、不怕强暴、镇压日本侵略者的抗日救亡热潮。

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艺术家或逃离大后方,或深入敌后,或需参与战斗,用木刻版画督促全民抗日,刻画气势宏伟的战争场景,刻画敌我双方的生死搏斗,为我们留下了现实而宝贵的历史画面。中国人民在中国共产党的指导下大大恢复失地,建立解放区,庆祝胜利曙光的历史时刻,以及日本侵略者的恐慌、中国军民的勇敢和对新生活的憧憬,电机的侵略者的末日、刘伦的冲、张映雪的陕北风光、古元的八路军练文练武等作品。中国美术馆公教部主任徐沛君指出,以上海为核心的新兴木刻运动引进了西方版画技术,却没有找到与现实与人文精神相结合的合适路径,反而是古元等艺术家在延安寻找答案,他们的作品质朴、悲观、积极向上,对后世艺术家有着永久混合意义。本次展出,在鲁艺进入的24位美术家中,以彦涵、古元、力群等为代表的解放区美术家描绘了敌后白热化的战斗场面,他们用作品展示了延安和解放区军民的集训,积极开展劳动生产,提高人民生活的生动场面,充满了革命乐观主义精神,充满了现实主义感染力的艺术家对战斗和生活的细心和现实记录,从这些珍贵的图像中接触了历史细节,感受到了中国人民强烈的延安精神。

为了丰富展示内容,展示特别是石鲁的陕北农村傍晚、焦心河的针寒服等赞扬延安和解放区军民集中训练,积极开展劳动生产,提高人民生活的生动场景。延安桥儿沟天主教堂成为延安鲁艺礼堂后,哥特式建筑风格的尖塔成为鲁艺的象征。另外,展览会特别是古元延安鲁艺开始自学木刻时,从柯纳惠支和苏联版画集中寻找混合,受到他们的影响创作的以教堂为对象的着名版画《圣经时代过去了》(也称延安鲁艺校园)。

延安鲁艺旧址礼堂旁的窑洞上写着大字标语新时代中国文艺再到达。与中国美术馆副馆长福相比,延安鲁艺时代和演讲精神指导下的版画创作从民间吸收营养,传达了时代给艺术家的感觉。浙江美术馆馆长应金飞说,延安鲁艺版画的精神方向对今天的创作也有最重要的救赎意义。延安时代的版画作品回归延安,适合那个时候,适合那个地方我们怀念老一代艺术家,自学他们的创作思想,在创作中实施文化热情,为人民抒发,为人民唱歌吴为山说。

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中国美协美术理论委员会副主任黄宗贤表示,延安版画中至今仍流行着红色基因,充满了艺术的大胆探索和人性的光芒,还打开了20世纪下半年叶中国美术的新篇章。这样的提示,沙可夫的作词、吕3作曲的《鲁迅艺术学院的院歌》中唱道:我们是艺术家,我们是抗日战士……踏上鲁迅修建的道路…为了继承他的革命传统,不懈,自学,自学,自学,自学。

吴为山以雕刻怀念延安延安的本报纸(记者张亚萌),1945年7月毛泽东和黄炎培在延安以历史周期率的着名对话为题材的雕刻延安窑洞对从10月14日开始多年在延安鲁艺旧址广场展出。与展场周围的窑洞有趣的是延安市委、延安市人民政府主办的延安延安吴为山雕作品邀请展览,包括延安窑洞对在内的32个人物雕刻在这里展览。展出中有中国美协副主席、中国美术馆馆长吴为山创作的马克思、恩格斯、毛泽东等最优秀的无产阶级革命领袖形象雕刻,也有展现焦裕禄、雷锋、孔繁森、南仁东等英雄劳动模范、时代模范的作品。

吴为山为此次展出特别自由地选择了展示前辈无产阶级革命家的雕刻,通过形成革命领袖、革命前辈,赞扬中国革命最优秀的波澜壮阔的历史,同时他也期待在党的领导下展示各行各业兴起的典范,展示各时期共产党人的历史纪念碑。文艺家需要筋骨、道德、温度,这种温度是对人民的深厚感情,老一代艺术家当时退出了良好的生活条件,解决了重大困难,回到延安、鲁艺,在困难中,在与人民大众的水乳交融中,以人民为中心制作了生动的革命文艺作品。我们一定要向他们自学,坚决以人民为中心的创作导向。


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